我称崔自默先生为崔老师，因为他和蔼可亲，他待人的真诚，深深地触动了我。后来的日子里，我见到崔老师，看到他又多了几许白发。接触一年来，我发现，崔老师在事业上的付出是巨大的，同时又是十分充实的。崔老师对待艺术的态度，是热切而又快乐的。崔老师的成功，与他对待艺术的真诚态度和无限热情直接有关。知之、好之、乐之，境界不断攀升，崔老师做到了，而且做得非常好。
此刻，夜已深，而我的思绪却在飞扬。从这一次拜识，到后来与老师交谈学习，崔老师循循善诱，并不断鼓励我。各种场景，一幕幕展现在我眼前。
一国的文化，乃一国的血液。崔老师深深感受到当代文化的病痛。他早些年写过《关于“文化垃圾”》《“著作等身”疑》《救救学者》，指出改变这种局面的紧迫性。他自我鞭策，通过自己的艰辛努力，让纯正的思想发挥作用。近些年，他又提出《“有用的文化”》《学会说三句话，等于博大精深》《艺术研究应该科学化》《慢步主义》等思想，更有深远的寄托。理论之外，崔老师勇于艺术实践，他用不断的开拓与创新，来阐释当代艺术在创新方面的“缺失”。五千多年文化的“老本”，应该如何吃下去呢？传统文化假如不面对当代世界，那么在国际交流中就会“失语”。我能感受到崔老师的“担忧”，他走出国门办展览，主要目的，应该就是文化战略上的。
崔自默的实力流露在他的作品中，他的文字作品涵盖学术著作、同音字小说、散文随笔、古诗新诗、跨界对话、艺术寓言，他的艺术作品则涉及书法、篆刻、山水、花鸟、人物、现代水墨、油画、版画、粘贴、瓷器、雕塑、装置、漫画、影像等视觉艺术各个门类。崔自默在书斋创作了国画，仅1平方厘米；又在北京水立方创作了泼墨国画，面积达780平方米之巨--两者大小相差竟达780万倍。“尽精微，致广大”，这就是崔自默的“艺术中庸”。